植根於千萬基層扶貧幹部
一條條村壩的黃色條凳，一口口濃鬱的川北方言，一個個村民在稻田裡 忙活路 ，他們一會兒和第一書記 扯皮 ，一會兒講到生活難處又忍不住揩淚。現場這些 土味 人物與場景並非憑空而生，而是馬平多年來前往四川蓬溪、渠縣、鄰水、武勝、通江、儀隴等地，長年與基層人民 打交道 的積累。
此外，題旨精深的話劇《高腔》，在藝術表達上也有精湛的體現， 樹是有情的樹、人是有情的人 這句在劇中反復出現的臺詞，把該劇的藝術表現風格鎖定在 有情、有識、有義 的層面。
我們將小說的矛盾沖突與舞臺的藝術性相結合，使得人物更鮮活，具有可看性。 導演王根介紹，話劇《高腔》一路巡演一路 提升 ，這版《高腔》加入瞭更多時下四川脫貧攻堅的現實元素和川劇元素，在政策解讀上也更為準確。再加上對演員有瞭更嚴格的要求，因此現場觀眾跟著故事歡笑和流淚，也不是沒有道理。
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馬平透露，話劇中 花田溝村 的來源，便是南充、遂寧等地的情況相加；而讓村民脫貧致富的 月季 ，則是綿陽、廣安等地活靈活現的 致富經 。 但劇中第一書記丁從傑、村民米香蘭等主要角色，並不是一蹴而就，也找不到某個對應人物。 馬平說，他們匯集瞭許多基層幹部身上的特質， 因此，這些角色也是四川千萬基層幹部扶貧故事的縮影。
亮出脫貧攻堅精氣神
把貧困青年培養成為帶領全村脫貧攻堅村幹部 的藝術真實，其感染力遠大於表現第一書記幫扶瞭一個貧困戶養瞭多少隻羊的生活真實，從這個角度，話劇《高腔》沒有把第一書記當成第一主角，而是對被幫扶對象米香蘭的成長進行瞭著力塑造，並以此演人演情演理，是最為難得也是該劇最為成功之處。正是有瞭 一人領腔眾人幫 這一深邃的題旨寓意，《高腔》這個扶貧題材的話劇才沒有落入常見的同類戲劇俗套，見到瞭 扶貧扶幹部 這一深刻而新穎的立意。
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《高腔》以花田溝村在兩年內摘掉貧困帽子為主線，以米、劉兩傢的恩怨為貫穿全劇的主要矛盾，講述瞭第一書記丁從傑，與幫扶幹部一起，帶領村民克服種種困擾，向貧困宣戰的故事。為瞭最大限度地 接地氣 ，貼近角色和故事，主創團隊深入秦巴山區、烏蒙山區、涼山等地采風。
大型原創話劇《高腔》成都上演 唱出第一書記“脫貧攻堅”精氣神
為何一個講脫貧攻堅的故事卻要用傳統川劇中的特色聲腔 高腔 來命名？馬平解釋， 高腔 高昂有力，既與故事中女主角的 火把劇團 呼應，又能比喻花田溝脫貧攻堅中勇進的決心。此外，川劇高腔中 一唱眾和 的徒歌形式，就像基層扶貧工作一樣，並不是單靠一個幹部、幾個群眾就能夠解決的，需要大傢齊心協力。 高腔亮出的不是 高調 ，而是一種精氣神。 這種表達，在劇情中也得到呼應。丁從傑剛來到花田溝村時，立志要像 紅軍圍剿敵人一樣圍剿貧困 ，激情滿滿。但他在沒有摸清當地情況下，就想讓村民養雞致富，遭到瞭村民的不配合。他甚至不明白，就連 想致富先修路 這麼簡單的道理，為什麼當地村民也愛答不理。後來，他才慢慢瞭解到米、劉兩傢的恩怨，意識到這才是脫貧問題中的關鍵，於是試著團結更多的村民，再去開導雙方，最後使得米、劉兩傢達成和解。他還因地制宜地找到瞭 月季致富路 ，才意識到自己之前的錯誤： 脫貧攻堅需要下 繡花 功夫，兩年時間不等人，但更不能著急。 扶貧其實也是 扶志 扶心 ，志向不甘於貧窮瞭，人心齊瞭，事就不會難辦。 丁從傑的扮演者、四川人藝劇目制作中心主任黃梁宇對角色有著自己的理解， 扶貧光靠喊口號、表決心是沒有用的，還需要將心比心地為村民著想，才能抓住致貧癥結和脫貧路徑，或許這就是《高腔》想要告訴大傢的一個道理。
話劇結尾，丁從傑帶領花田溝村致富之後，轉身邁向瞭更遠的大涼山進行扶貧。而今年6月，我省出臺《關於精準施策綜合幫扶涼山州全面打贏脫貧攻堅戰的意見》和《涼山州脫貧攻堅綜合幫扶工作隊選派管理實施方案》，還有更多的 丁從傑 ，向涼山州深度貧困發起總攻
專傢點評
文藝評論傢樊明君：一人領腔眾人幫
話劇《高腔》成功塑造瞭米香蘭這個因殘致貧的貧困戶成長為帶領全村脫貧致富村幹部的新型農村婦女形象，米香蘭這個鮮活而獨特舞臺人物形象的出現，使話劇《高腔》脫瞭 窠臼 ，免瞭俗套，有瞭新意。
村裡新來瞭個第一書記，學經濟的。 7月10日，在達州、宜賓等地巡演後，大型原創話劇《高腔》來到成都，在四川省錦城藝術宮上演，現場座無虛席。
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